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天辰官网注册: “电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管

2021-03-01 20:04:20
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天辰官网注册: “演艺界的普鲁斯特”割开了现代主义的毛细血管

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            “电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管
        (图1)

《幽情密使》剧图。◆《仆人》剧图。 绘图:李洁

■新闻记者 柳 青

美国作家哈罗德·品特,更为大家了解的著作是他导演的影片《法国中尉的女人》,实际上,品特从初露锋芒的新导演变成趋之若鹜的名导演,靠的恰好是他的几个电影编剧著作,在其中最重要的是和电影导演约瑟夫·罗西协作的《仆人》《车祸》和《幽情密使》。新片上映的“英伦风格电影大师展”会展映这三部曲中的两台——《仆人》和《幽情密使》。

严格说来,电影导演罗西并不是 “英伦风格高手”。他出生于美国中部的堪萨斯州,从美国哈佛大学英文中文系毕业之后,出国留学巴黎,师从于爱森斯坦和梅耶荷德,回英国后,在单独导演电影前,他做了布莱希特的助手电影导演。这种历经让罗西从写作设计风格到政治信仰全是美国好莱坞的边缘人,1950年代,罗西被纳入美国好莱坞信用黑名单,只有�쳽ƽ̨ע��迁居欧州,之后的20很多年里,他依次在美国、荷兰和西班牙完成了他最重要的著作。在罗西的后半辈子,他被当作是一个“欧州的文艺电影电影导演”,他比品特年老20几岁,两个人中间的忘年之交情和取得成功协作在欧州文艺圈被赞叹不已。直到如今,英国电影学者们仍认可那样的的共识:当初,50几岁的罗西和刚过三十而立的品特互相成就了另一方的“巅峰之战”,她们协作的三部影片开辟了英国电影里不曾改变、也难以被效仿的种类——怎样以一种法医鉴定式精确的技巧展现西方国家级别社会发展中秘密的残酷与污浊,割开现代主义的毛细血管,从心理状态方面强攻社会发展议案。

切尔西队的贵族之家是病入骨髓的美国社会发展的真实写照

罗西在1951年迁居美国,他对美国电影圈那时候流行的“厨房洗菜盆式现代主义”很有微词,觉得这种对日常关键点的现实主义文学式拷贝是肤浅的,在修辞方法方面既懒散又很差。到1961年,经男艺人老司机·博加德详细介绍(也是之后《仆人》和《车祸》的男主),罗西了解了品特。品特逐渐做导演前,经历知名演员的工作经历,他相信,“文字是暖味的,知名演员用哪些一口气语气说经典台词,决策了文字身后更高的全球。人物角色说出入口得话是比较有限的,导演要探寻的是她们沒有说出入口的內容,在含糊不清、闪烁其辞的语句里藏着不容易随便被表明的实情”。他还说过:“一个文学家要坚持不懈的唯一社会道德,是警醒做全知全能的创作者,这些觉得自身占有对的观点、对的核心理念、能认清全景的创作者,她们写成的角色一定是文不对题的囚犯。”这番写作意识和罗西一拍即合。

品�쳽����特在《仆人》的改编剧本里建立了微言大义的编剧设计风格,经典对白看起来发干,枯燥,含含糊糊的“空话”里有骇浪翻滚,克己复礼的语言进行了流血漂橹的厮杀。罗西在这一部小成本费的电影中,为品特的编剧找到恰到好处的视觉展现。电影的绝大多数情景局限性在纽约繁华区切ƽ̨尔西的一处豪宅别墅內部,煞白的灯光效果点亮富雅的外景,过度出众的明暗交界线对比生产制造了一种几近恐怖的观�쳽ƽ̨����感,刺激性着观众们的幽闭恐惧心理状态。

论剧情,电影能够 归纳为“一个鸠占鹊巢的小故事”,但实际上在100分钟的時间里,并沒有什么叫确立的,任何人的行動和分歧是模棱两可的,乃至,角色的信念和行動经常是移位的,只有级别和权利的拉距如利刃般锋利。影片开局男仆招聘面试的文章段落,品特创作的经典台词、罗西电影导演的室内空间生产调度和博加德的演出,协力在一瞬间给了观众们极大的感情冲击性:真实恐怖的戏剧表演抗压强度取决于不由此可见的心理状态抵抗。公子哥的富家女女朋友觉得到男仆的威协,但她说不出来这威协是啥,而她的回复方法是粗鲁愚昧的级别欺凌。男仆把自己身心健康粗大的女朋友带到主人,公子哥迅速地沦落于“肉欲”并冷淡了惨白自豪的富家千金……在能量慢慢错乱的僵持战中,欺凌和羞耻感、本性和修养、冲动和纪律产生盘根错节的连环套。从人体到心理状态都很软弱的公子哥,总算沦落于男仆的操纵,男仆变成具体的主人家,可是为名上,他的社会发展真实身份仍是侍从。这是一个苦味的寓意故事,在昏暗囚牢里同归于尽,势力撕破的彼此一同摧毁。影片里,浴室镜子一次次发生,最开始是游戏道具,之后是操控变形影象的一部分,最终,它变成哀矜的暗喻:产生在切尔西队豪宅别墅里的厮杀,是病入骨髓美国社会发展的镜像系统。

普鲁斯特的幻影与终归远去的岁月

在《仆人》里,对于美国社会发展的等级制,罗西和品特得出了出众的角度,她们有保持清醒的判断力,但都不掩盖对“上层社会”喧嚣机壳的某类莫名其妙的痴迷,它是欲语还休的分歧神态。

《车祸》拍攝时的一个搞笑段子或许证实了这一份一言难尽的分歧。《车祸》的主人公们是一群剑桥大学的专家教授们,在其中之一的原形便是剑桥大学的一位文学类专家教授,他曾在公共场合坦言:“我觉得他对级别社会发展那一套很痴迷,特别是在沉迷于皇室阶级敏感的假面。要我讲,他是演艺界的普鲁斯特。”

在《车祸》以后的《幽情密使》又某种意义地确认这名专家教授的观点。

《幽情密使》是看起来沒有剧情可谈的琐碎精彩片段,年老的男主追忆十二岁去高门天雄的亲戚家度暑期,他挚爱朋友的姐姐,因此帮她跑腿服务捎信,浑然一体不明白漂亮小姐姐和府里新萌是密秘恋人,10岁左右的弟妹们已经将信将疑的年龄,出自于幼稚的好奇心和嫉妒,出现意外戳破窗纸,让一段越矩阶级的感情深陷穷途末路。品特是在感情上十分抑制的文学家,可是据他说道,他读《幽情密使》小说集时,痛楚到抽泣不仅——那一个小故事的核心是冷酷纪律对身的残酷虐杀,级别长幼尊卑的伦理道德无声无息剪修、激光切割一切超过纲纪的情和欲,直到杀人于无形,一对青春少艾的男孩和女孩,仅因阶级的起伏,蓝领工人男孩儿被逼自杀,侯门美少女孤老终生。

影片把编剧冷硬、苦味的核心藏得极深,触目所至是美国东北地区诺福克犹如梦幻仙境的夏日农村,风摇花影,浓荫似海,肉欲映衬着当然,全是充沛的。影象勾起观众们在天地之间的感观反映,沦落于童年往事和盛大游戏的夏日,基本上会错过了杜鹃啼血的实情。罗西在实际的拍摄技巧上,用角色主观性的观念流动性去均衡、乃至可以说遮盖了“往日的真�쳽ע���ַ相”,带上明显主观性颜色的拍摄手法进入了角色心里的谜宫,从而生产制造时光的随意流动性和转换,这就像普鲁斯特在小说集中做的:在虎牙游弋的观念中,用颜色、响声和气场,招唤并复建早已消失的往日,它是“回忆逝水年华”。

《幽情密使》得到嘎纳国际电影节金棕榈大奖后,罗西如愿以偿获得他期盼已久的《追忆逝水年华》影片改写著作权。1972年,品特回绝全部工作中,低头于改变《追》的台本,他之后对他的人物传记创作者说,“那是我一生中工作中最开心的一年。普鲁斯特时间观念、记忆力和造型艺术的见解,长期以来如圣钟回荡在我心中,改写他的小说集,对我来说是生命的回乡。我沉溺于普鲁斯特的文字,愿被它吞食。”

遗憾,这一让那时候全欧州的演艺界和文坛翘首以待的超大制做,终因费用预算过高而功亏一篑。1975年,罗西接纳了《追忆逝水年华》没法完成的实际,前去荷兰拍攝阿德里亚·德龙出演的《克兰先生》。也是在这一年,品特去美国好莱坞为电影导演伊利亚·卡赞改写了影片《最后的大亨》台本。在1950年代的美国好莱坞事件中,卡赞立即地参加了对罗西的残害,因而,品特和卡赞协作让罗西感觉自身被叛变了。或许,更让罗西神伤的是,他迟暮之年,美好时光早已以往;而品特,他一个人的远大前程仍在之后。

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